{"id":5533,"date":"2016-08-25T17:08:30","date_gmt":"2016-08-25T17:08:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.turismocaravaca.com\/blog\/?p=5533"},"modified":"2017-09-04T16:46:56","modified_gmt":"2017-09-04T16:46:56","slug":"ayuntamiento-de-caravaca-y-el-testamento-de-isabel-la-catolica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.turismocaravaca.com\/blog\/ayuntamiento-de-caravaca-y-el-testamento-de-isabel-la-catolica\/","title":{"rendered":"El Ayuntamiento de Caravaca y el testamento de Isabel la Cat\u00f3lica"},"content":{"rendered":"

El Ayuntamiento <\/strong>de Caravaca de la Cruz<\/a> es un edificio barroco (siglo XVIII), que presenta un arco que da acceso a una plaza conocida precisamente como plaza del Arco. Obra en plano del conocido arquitecto Jaime Bort<\/a> (que entre otros proyectos realiz\u00f3 el imafronte de la catedral de Murcia), su ejecuci\u00f3n se debe realmente al maestro de obras caravaque\u00f1o Antonio del Campo.<\/p>\n

En la Sala de Plenos del citado edificio puede verse un gran cuadro, en cuanto a sus dimensiones y calidad, copia de un original de Eduardo Rosales que actualmente se exhibe en el Museo del Prado (Madrid). El lienzo representa a la reina Isabel I de Castilla<\/a>, que falleci\u00f3 en Medina del Campo<\/a> en 1504, dictando su testamento en presencia de su esposo, Fernando II de Arag\u00f3n<\/a>,<\/span> y de otros personajes de la Corte castellana. Esta pintura, dada sus dimensiones, se hace presente en los plenos del Ayuntamiento y llama pronto la atenci\u00f3n de toda aquella persona que visita la susodicha sala\u00a0 Conozcamos algo m\u00e1s de esta pintura, de la obra original, que durante tantos a\u00f1os (la copia), por as\u00ed decir, ha presidido (y a\u00fan lo hace), esta Sala tan importante en la vida pol\u00edtica caravaque\u00f1a.<\/p>\n

Aqu\u00ed est\u00e1n sus datos, los del original, para el que quiera saber m\u00e1s de ella<\/p>\n

Ficha t\u00e9cnica<\/h1>\n

N\u00famero de cat\u00e1logo<\/p>\n

P04625<\/p>\n

Autor<\/p>\n

Rosales Gallinas, Eduardo<\/a><\/p>\n

T\u00edtulo<\/p>\n

Do\u00f1a Isabel la Cat\u00f3lica dictando su testamento<\/em><\/p>\n

Fecha<\/p>\n

1864<\/p>\n

T\u00e9cnica<\/p>\n

\u00d3leo<\/p>\n

Soporte<\/p>\n

Lienzo<\/p>\n

Dimensi\u00f3n<\/p>\n

Alto: 287 cm.; Ancho: 398 cm.<\/p>\n

Procedencia<\/p>\n

Adquirido al autor, 1865; Museo de la Trinidad, 1865; Museo del Prado, 1872; Museo de Arte Moderno; Museo Espa\u00f1ol de Arte Contempor\u00e1neo, hasta 1971.<\/p>\n

Descripci\u00f3n del motivo pintado<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En la penumbra del dormitorio regio instalado en el Castillo de la Mota, la moribunda reina Isabel (1451-1504) aparece tendida en su lecho, cubierto con un dosel y rematado con el escudo de armas de Castilla. Recostada su cabeza sobre dos altos almohadones y tocada con su caracter\u00edstico velo sujeto al pecho por un broche con la venera y cruz de Santiago, ordena con una indicaci\u00f3n de su mano la escritura de su \u00faltima voluntad, que dicta al escribano Gaspar de Gricio, sentado ante su pupitre, junto a la cama. A la izquierda, dando la espalda a un peque\u00f1o oratorio iluminado por una lamparilla de aceite, est\u00e1 sentado el abatido rey Fernando, con el rostro compungido, la mirada perdida y el pensamiento absorto, abandonado el peso de sus brazos sobre el sill\u00f3n y apoyando los pies en un almohad\u00f3n de terciopelo. En pie, junto a \u00e9l, permanece su hija Juana, con las manos enlazadas y la mirada baja. Al extremo del lecho, acompa\u00f1an a la reina en sus \u00faltimos momentos varios miembros de su Corte, encabezados por el cardenal Cisneros, vestido con la dignidad de su h\u00e1bito, entre otros nobles. En la sombra del aposento asoman detr\u00e1s del dosel los marqueses de Moya, fieles servidores de la soberana moribunda.<\/p>\n

Do\u00f1a Isabel la Cat\u00f3lica dictando su testamento<\/em><\/strong> es posiblemente el cuadro m\u00e1s conocido del pintor purista<\/a> espa\u00f1ol<\/a> Eduardo Rosales<\/a>. Esta pintura se sit\u00faa dentro de la pintura de historia academicista del per\u00edodo rom\u00e1ntico<\/a>, resultando un estilo m\u00e1s realista<\/a> que obras precedentes del autor. Sin duda es obra cumbre de la pintura de historia del siglo XIX. Rosales Invirti\u00f3 en ella a\u00f1o y medio de trabajo y la present\u00f3 a la Exposici\u00f3n Nacional de Paris de 1864, donde ser\u00eda premiado con una primera medalla, que supuso el reconocimiento de su autor en los c\u00edrculos art\u00edsticos oficiales y una verdadera convulsi\u00f3n para los pintores espa\u00f1oles de su generaci\u00f3n.<\/p>\n

Como reconocimiento simb\u00f3lico de su relevancia, cabe decir que fue la primera obra que se colg\u00f3, en presencia del Ministro de Cultura, el director del Museo y el presidente del Real Patronato, de la exposici\u00f3n Maestros modernos. Las colecciones del siglo XIX del Museo del Prado<\/em>, con la que en 2007 se inaugur\u00f3 la ampliaci\u00f3n de Moneo.<\/a><\/p>\n

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